Жоэль Диккер «Правда о деле Гарри Квеберта»

О книге «Правда о деле Гарри Квеберта» я узнал абсолютно случайно, когда мне на глаза попался одноимённый сериал с Патриком Демпси в главной роли. История показалась достаточно интересной и многослойной, что, по-хорошему, редкость для современного триллера (где одни и те же события пережёвывают с разных сторон). Поэтому, безусловно, мне не терпелось прочитать оригинал. Что ж, я не остался разочарован.

Сюжет

Маркус Гольдман — писатель-однодневка. Ещё недавно, когда его дебютный роман стал бестселлером, он был большой литературной звездой. Но сейчас интерес к нему угас, а сам Маркус, несмотря на контрактные обязательства, никак не может начать писать следующую книгу.

Понимая, что ему нужна помощь, он обращается к Гарри Квеберту — одному из самых популярных писателей Америки, который несколькими годами ранее был его преподавателем литературы. Гарри ведёт тихую, почти затворническую жизнь недалеко от небольшого городка Аврора в штате Нью-Гэмпшир, так что с радостью соглашается помочь своему протеже.

Впрочем, вскоре оказывается, что помощь нужна самому Гарри: его внезапно обвиняют в убийстве пятнадцатилетней Нолы Келлерган, пропавшей более тридцати лет назад.

Будучи уверенным, что Гарри не мог совершить убийство, Маркус переезжает в Аврору и берётся за собственное расследование, несмотря на то, что все улики указывают на его наставника.

Развитие сюжета

Первое, что бросается в глаза, когда берёшь в руки книгу — её объём. В ней более 700 страниц. Конечно, читается она легко, но даже в процессе чтения невозможно не заметить, что книга сильно затянута. Ей вполне пошло бы на пользу сокращение примерно на треть.

Чему же посвящено так много страниц? В первую очередь — отношениям. Другими словами, в истории очень много «розовых соплей». Очень много.

Книга в значительной степени концентрируется на том, как и, главное, почему произошло то, что произошло, а не на том, как Гольдман и компания к этому пришли. Акцент повествования смещён с расследования (которого, по-хорошему, фактически нет) на историю Гарри и Нолы.

В связи с этим меня позабавил один из комментариев об этой книге: «какое-то это хреновое полицейское расследование». И, что самое забавное, так оно и есть. Более того, книга напрямую это признаёт. Расследование ведёт сам Гольдман, и лишь позже к нему подключается полиция штата.

Так что «Правда о деле Гарри Квеберта» — это не классический полицейский триллер, и это нужно чётко понимать, когда берёшься за книгу.

Что касается самой истории, то книга поделена на три неравные части. Впрочем, это разделение скорее формальное, поскольку Диккер развешивает «крючки», цепляющие читателя, равномерно по всему тексту. Автор несколько раз переворачивает историю с ног на голову и обратно, полностью меняя представление читателя как о героях, так и о тихой жизни захолустного городка Аврора на севере штата Нью-Гэмпшир.

Герои

Что же касается героев — их тут великое множество. Диккер подробно описывает жителей Авроры, их быт и привычки. Не сказать что это прям очень важно для сюжета (скорее для идейной нагрузки, суть которой будет понятна ближе к финалу истории), тем не менее, читатель узнает все, или почти все о хозяйке местного кафе Тамаре Куинн, ее затравленном муже Роберте (или просто Бобо) и дочери Дженни (которая три десятка лет назад была безответно влюблена в Гарри, и не сказать что эти чувства остались в прошлом). Читателю расскажут историю местного богатея Элайджи Стерна, его водителя Лютера Калеба, бывшего шефа полиции Пратта и нынешнего шефа полиции Тревиса Доуна. И еще многих и многих других героев.

Но больше всего времени, конечно, посвящено троице: Гарри Квеберту, Ноле Келлерган и Маркусу Гольдману. И если личности Маркуса, который представляется глуповатым и непосредственным, из-за чего он постоянно влипает в глупые ситуации, уделяется времени ровно столько, сколько нужно, то отношениям Гарри, которому уже хорошо за тридцать, и Нолы, которой только пятнадцать, уделяется намного больше страниц, чем следовало бы.

И главная проблема тут — это сам Гарри Квеберт, который ведет себя как тряпка. Будучи уже достаточно взрослым мужиком, он влюбляется в пятнадцатилетнюю девушку, и, узнав что это взаимно, начинает морочить ей голову. А, да, все это время он вроде бы даже пытается писать книгу, но, учитывая что писатель он такой себе (в чем читатель окончательно убедится в конце истории), получается это у него из рук вон плохо. Во всем он, само собой винит свое увлечение Нолой, и постоянные попытки куда-то от нее спрятаться, вместо того, чтобы нормально с ней поговорить и объяснить почему они не могут быть вместе (как вариант, можно было бы сослаться на криминальный кодекс, но это так, как идея).

Вместо этого читателя ждут бесконечные диалоги примерно такого содержания:

— Я люблю вас, милый Гарри.
— Я тебя тоже люблю, Нола… но мы не можем быть вместе.
— Но почему? Вы не любите меня? Ведь я вас так сильно люблю.
— Я тебя тоже люблю, Нола… но мы не можем быть вместе.
— Но почему?..

И так по кругу.

При этом стоит уточнить, что Нола — ребёнок. Она идеалистка, которая, встретив идеального (по её мнению) мужчину, не в состоянии понять, в чём проблема. Гарри же достаточно взрослый, чтобы всё это объяснить. Но вместо этого он доводит ситуацию до абсурда, который и приводит к тому, к чему приводит.

Поэтому Квеберт и мучается. Он так безропотно принимает обвинение не потому, что виновен в похищении или убийстве (виновен он или нет — это расскажет сама история), а потому что уже после трети книги становится очевидно: во всём происходящем виноват именно он.

Экранизация

Если же говорит об экранизации, то она вышла в виде сериала на десять серий. Я не нашел информации, изначально ли он был расчитан лишь на один сезон, или же дела у него пошли не очень хорошо, по этому не были экранизированы другие книги о Гольдмане, тем не менее, зритель встретил его достаточно неплохо — 7.4 на imdb и неплохие 68% от зрителей на rottentomatoes.

На мой взгляд, создатели сериала достаточно бережно отнеслись к книге. Они не выбросили ни героев, ни ключевые события, но при этом «обезвожили» повествование, сделав его более динамичным и менее «сопливым».

Впрочем, как мне кажется, они либо не уловили, либо намеренно не подчеркнули главную мысль книги.

Big Idea

Что же касается идейной нагрузки, то само собой это книга о «запретной любви». О том, как Гарри любил Нолу и потерял ее, о том как Дженни любила Гарри и сдалась… И вот тут стоит остановится. Не знаю, вкладывал ли Диккер это в историю или нет, но тут четко прослеживается одна простая закономерность:

• Гарри любил Нолу, и, когда ее потерял, остался ей верен. В итоге он получил от жизни все, что хотел: стал известным писателем и профессором в университете
• Дженни любила Гарри, но, получив отказ сдалась и вышла замуж за Тревиса. В итоге все ее мечты пошли прахом

Книга достаточно часто это подчеркивает. Мечты Гарри и мечты Дженни. Один получил все, другая — ничего. И тут можно было бы списать все на случайность, если бы этот паттерн не повторялся из раза в раз: Тамапа Куинн получила все, о чем мечтала (а именно славу ее закусочной на всю страну), в то же время как Бобо был не счастлив (потому как он пошел на компромис с собой). Лукас Калеб все время искал замену своей любви, и в итоге его мечты стать художником (даже при том, что ему были созданы все условия) сошли на нет, в то же время Элайджа Стерн, даже несмотря на то, что он парень не без греха, так же получил все, чего хотел. И в книге отдельно подчеркивается, что он верен своей любви всю жизнь.

Книга как будто бы говорит, что у каждого человека есть лишь одна-единственная любовь. И если предать её, пойти на компромисс с собой, ничего хорошего в жизни уже не получится.

Итог

Если кратко, то «Правда о деле Гарри Квеберта» — это скорее история любви, вписанная в рамки детектива, чем детектив с элементами любовной истории.

Книга изобилует сюжетными поворотами и неким подобием расследования (в основном частного, а не полицейского), но всё это служит лишь фоном для истории о запретной любви одних и безответной любви других — и о том, какое значение эта любовь имеет в жизни каждого из героев.